José Luís NETO, "Caderno de imagens",
da série JULY 1984 [#7-8] (2010).


Pour quelqu’un qui voit le tableau de Vermeer, c'est à dire, quelqu'un qui appréhende le représenté selon une phénoménologie de la reconnaissance et de l'identification (...) c'est le mur qui est jaune, et, en tant que mur, il est un détail, le morceau circonscrit d'un ensemble topique plus vaste, qui se nomme Delft.
Pour quelqu'un, au contraire, qui regarde le tableau, par exemple quelqu'un, comme Bergotte, qui «attacherait» son œil au point de s'y méduser - jusqu'á mourir, ainsi que l'imagine -, pour ce quelqu'un-là, c'est le «pan» qui est jaune: c'est un particolare du tableau, tout simplement, mais efficace, électivement et énigmatiquement efficace; non pas «rincé de toute matière», mais au contraire envisagé comme «précieuse matière», et come «couche»; non pas suscité comme un «arrêt photographique» du temps passé, mais suscitant un ébranlement du temps présent, quelque chose qui agit tout à coup, et qui «écroule» le corps regardant, Bergotte. Pour ce quelqu'un-là, le jaune du tableau de Vermeer, en tant que couleur, est un pan, une zone bouleversante de la peinture, la peinture considéré en tant que «précieuse» et traumatique cause matérielle. [...]
Le pan délimite moins un objet qu'il ne produit une potentialité: quelque chose se passe, passe extravagant dans l'espace de la représentation, et résiste à «s'inclure» dans le tableau, parce qu'il y fait détonation, ou intrusion.

Georges Didi-Huberman, «Question de détail, question de pan», in Devant l'image, Paris, Minuit, 1990, p. 293 e 315.

Para quem veja o quadro de Vermeer, ou seja, para quem apreenda o representado segundo uma fenomenologia do reconhecimento e da identificação (...) é o muro que é amarelo, e, enquanto muro, é um detalhe, a zona circunscrita de um conjunto tópico mais vasto, que se designa Delft.
Para quem, pelo contrário, olhe o quadro, por exemplo alguém, como Bergotte, que nele «fixe» o seu olho a ponto de neste se siderar - ao ponto de morrer, como Proust imaginou -, para este alguém, é o «pano» que é amarelo: é um particolare do quadro, muito simplesmente, mas eficaz, electiva e enigmaticamente eficaz; não «expurgado de toda e qualquer matéria», mas pelo contrário encarado como «matéria preciosa», e como «camada»; não suscitado por um «instantâneo fotográfico» do tempo passado, mas suscitando uma convulsão do tempo presente, algo que age instantaneamente, e que «arrasa» o corpo que olha, Bergotte. Para este alguém, o amarelo do quadro de Vermeer, enquanto cor, um pano ou uma mancha, uma zona inquietante da pintura, pintura considerada enquanto «preciosa» e traumática causa material. [...]
O pano, ou mancha, não delimita tanto uma objecto quanto produz uma potencialidade: algo se passa, passe extravagante no espaço da representação, e resiste a «se incluir» no quadro, porque gera uma detonação, uma intrusão.

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